《人言詞話》



這六十位詞人，自張志和至納蘭性德，橫跨唐、宋、金、元、明、清數朝，有些是眾所周知的文豪，有些名氣不揚，但作品卻各領風騷，實不容小覷，筆者就所熟知者加以介紹，以詞言詞，略敘賞析心得。



唐詩式微，宋詞代之而起，各領風騷數百年。作者自幼嗜愛詩詞，對宋詞一千三百三十餘家、一萬九千餘篇詞作，歴時七十餘載，幾經披閱，屢加揣摩，深覺箇中興味無窮，華麗粲然。尤其當中若干詞人，思緒纖柔、意境宏闊、遣詞典雅、敘情雋逸，讀之神恬腦暢、感慨良多。特選其中六十位名家，簡介其生平履歴，採摘其精髓佳句，略敘淺見，獻曝於高明，藉能共同析賞中國優美古典文學之奥妙。



本書特色



★作者繼《人言詩話》之後的另一心力奉獻。

★收錄六十位歷代著名詞人，自張志和至納蘭性德，橫跨唐、宋、金、元、明、清數個朝代，作品各領風騷，精采令人回味。

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  吳東權
  
  
  
  字仲謀，筆名人言、木成林。
  
  1928生，福建莆田人。畢業於文化大學新聞系，曾任教於文化大學、世新大學、政戰學校、空中大學等數十年。曾編寫電影劇作「筧橋英烈傳」、「狼牙口」等多部，電視連續劇劇本「姊妹花」、「心橋」、「鳳凰樹」，以及廣播劇本等。已出版小說、論著及論著等五十餘集。曾獲中山文藝獎、中國文協創作獎、中興文藝獎、文藝金像獎等多項。
  
  
  
  延伸閱讀
  
  《人言詩話：人言詩話：賞析古代中國六十位詩人》
  
  

人言詞話－目錄導覽說明

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  序詞是可歌唱的曲
  
  
  
  我國最早的詞人──張志和
  
  花間詞派的鼻祖──温庭筠
  
  花間派曲子相公──和 凝
  
  蜀中文學散花人──韋 莊
  
  珠簾錦帳相思否──馮延巳
  
  承先啟後一詞宗──李 煜
  
  子野無詞不飛花──張 先
  
  一生贏得是淒涼──柳 永
  
  似曾相識燕歸來──晏 殊
  
  自在飛花輕似夢──秦 觀
  
  誰復挑燈夜補衣──賀 鑄
  
  快風一瞬收殘雨──周邦彥
  
  怎一個愁字了得──李清照
  
  小樓歸燕又黃昏──杜安世
  
  愁容不上春風面──晁補之
  
  衣上酒痕詩裡字──晏幾道
  
  妻子同鋤五畝蔬──謝 逸
  
  回首中原淚滿襟──朱敦儒
  
  今朝得到薌林醉──向子諲
  
  老去情鍾不自持──蔡 伸
  
  萬里江山知何處──張元幹
  
  十年前事費思量──呂渭老
  
  曾為岳飛平寃情──史 浩
  
  猶記洛陽開小宴──曾 覿
  
  青笠綠蓑漁家傲──洪 適
  
  薄命才女多斷腸──朱淑真
  
  一事無成兩鬢霜──陸 游
  
  湏知風月尋常見──范成大
  
  醉裡不知誰是我──辛棄疾
  
  野雲孤飛無踪跡──姜 夔
  
  老子平生無他過──劉克莊
  
  聽風聽雨過清明──吳文英
  
  自醉自吟仍自笑──黄 昇
  
  荷花香染晚來風──趙長卿
  
  月掛霜林寒欲墜──程 垓
  
  功名富貴皆前定──趙師俠
  
  莫為悲秋浪賦詩──葉夢得
  
  月樣嬋娟雪樣清──毛 滂
  
  無限江山無限愁──周紫芝
  
  扇香曾靠腮邊粉──史達祖
  
  千古新亭英雄淚──劉辰翁
  
  古來豪傑盡成塵──戴復古
  
  春風吹綠湖邊草──高觀國
  
  來時便有歸時刻－－沈 瀛
  
  眼底相思心裡事──石孝友
  
  不斬樓蘭心不平──劉 過
  
  平生常為梅花醉──韓 淲
  
  磨邊旋蟻何曾息──魏了翁
  
  歸夢不知家遠近──黄 機
  
  極目煙波萬頃愁──吳 潜
  
  東風又入江南岸──周 密
  
  空留離恨滿江南──王沂孫
  
  惜春休問花多少──張 炎
  
  少年聽雨歌樓上──蔣 捷
  
  未到中年先老蒼──陳人傑
  
  問世間情為何物──元好問
  
  醉鄉天地無今古──張 翥
  
  是非成敗轉頭空──楊 慎
  
  鍾情怕到相思路──朱彜尊
  
  多情自古原多病──納蘭性德
  
  
  
  吳東權已出版書目
  
  

詞是可歌唱的曲



我國五七言的詩，在唐代盛極一時，成為文人日常淺吟低咏的營養品，也是士大夫學識深淺的度量衡，每位詩人總希望自己的作品能够廣為流傳，融入管絃，切合絲竹，遍及民間，盡人皆知，到處吟唱，庶可引以為榮，然而再好的詩，也不見得每首的音韵都能和聲恊律、合乎管絃節奏，讓人引吭高歌、隨唱起舞，因此詩人就吸收了當代里巷民謠、歌俚曲、胡調夷音，將詩的韻調格局，配合大眾需要，加以修飾改良，詞乃應運而生。



所以說；詞是中國文學長河中的一段流程，是文人結合時代要求，精心創作的一種可歌可咏的樂曲，在詞句上可粗可細、詞意上可隱可顯、詞量上可長可短、詞義上可深可淺，有人謂之「詩餘」、「長短句」，但並不周延，亦欠切題。



詩賦到了唐代，好比桃李逢春，含苞綻放，芬芳撲鼻，令人激賞；當群芳競艶盛開之後，蒂頭必然結下如豆果實，令人期待，此乃自然現象。而人類文明，也是如此，隨着時光的遞嬗，每個階段有每個階段的特色，鐶鐶相扣。陳廷焯《白雨齋詞話》言：「詞興於唐，盛於宋，衰於元，亡於明。」說得不無見地，所以我們常有「唐詩、宋詞、元散曲、明小說」之說，並非偶然。



因此，正如我們當代所唱的流行歌，有「曲譜」、也有「歌詞」，簡言之，唐代以後的詞，就如當下國語歌曲的歌詞，先寫詞，後譜曲，不過在古代，詞句是可以按曲譜填入，或另作「新聲」，所以寫詞叫填詞，在巷里民間，能朗朗上口、呀呀和聲、切切合曲的歌辭，就是「詞」，但是若干文人，要表示與「下里巴人」有所差別，自認是「陽春白雪」之作，遂刻意雕琢，精心創設，把每首詞中，規劃為：韵、叶、句、豆、換、疊、闋、對句、平句、仄句、拗句、七言句、五言句、句法等名稱，公認每首五十八字以內者曰小令，五十九字至九十字者曰中調，九十一字以上者曰長調，每個調名的字數、格律均不相同，品質內涵的格調，訂得很複雜，把它變成文人的專利商標、精緻特產，成為市井小民、歌伎舞孃只能附和詠唱，不懂創作的一種高貴奢侈品。



但是，任何文學，都是要迎合大眾口味的，往昔的廟堂、貴族、皇家文學，必然會隨著時代的進步而演變革新。作者自童稚時讀詩研詞，就把它當做欣賞精美的古董，把玩稀世的珍寶，揣摩前人的思想、探索進化的軌跡，所以森森折價券去歲將閱讀六十位詩人的作品心得，彙為《人言詩話》，由台灣商務印書館出版，今歲復將閱讀詞人的傑作，略叙其生平，撰寫讀後賞析之淺見，每篇一位，計六十篇，結集付梓，訂名《人言詞話》，就教於讀者諸君。



這六十位詞人，自張志和至納蘭容若，橫跨唐、宋、金、元、明、清數朝，其中由於詞盛於宋，因此所舉詞人多集中在南北宋之間，有些是眾所週知的文豪，作品也為大眾所熟悉，有些名氣不揚，但是作品卻各領風騷，實不容小覷，所以就筆者所熟知者，加以介紹，以詞言詞，略叙賞析心得，以管窺天，自知有自不量力之感，但是這六十位詞人，各具特色，幾乎可說是各代的抽樣代表人物，其作品亦足可供作樣品，閱罷本書，當可一窺我國詞園風貌，詞壇旌旄。



蓋自宋至金元，其間宋代詞客有一千三百三十餘位，填詞一萬九千九百多闋；金元兩代有詞客兩百八十二人，創作七千二百九十三闋，到了明、清兩代，詞風雖告式微，仍有上百位詞人，繼續填吟，歷來有關詞評、詞話之著作，亦不下百卷，前賢如許心血著作，詞海無邊，個人想竟一生精力，恐亦無能卒讀，何况筆者謭陋，俗務紛雜，縱然多年披閱，辛勤搭記，也僅拔九牛之一毛，是故不揣野叟獻曝，謬誤之處，勢所難免，尚祈讀者不吝曲涵郢正，則感激毋盡矣！

花間詞派的鼻祖─温庭筠



「花間詞派」出自西蜀趙崇祚編的我國第一部「詞總集」─《花間集》，收有温庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、張泌等十八位詞家的五百首詞，書名摘自張泌的「還似花間見，雙雙對對飛」中的「花間」二字。顧名思義，歷來文人均以鮮花喻美女，集中各詞，大都描寫閨怨悱惻，叙述思情纏綿；用詞莫不鏤玉雕瓊，裁花剪柳；人物不離綺筵公子，繡幌佳人，故謂之花間，甚為切題。



集中以温庭筠的詞最多，有六十六首，而且寫得最綺麗繁華，精妙絕俗，影響當時的許多詞人，爭相仿效，對五代與宋朝的詞風，掀起一股高潮，所以後人譽他為花間詞派的鼻祖，實當之無愧。



温庭筠：原名岐，字飛卿，山西人，原是一位音樂家，所以善於作詞譜曲，《唐書》說他「能逐絃吹之音，為惻艶之詞。」擅長描寫離情別緒、幽怨愁悶的意境。其文思敏捷，出口成章，無人能比。晚唐考試，律賦八韻一篇，他一义手即可吟得一篇，八义手就完成八篇，故時人稱為「溫八义」，與「曹七步」媲美。



可惜其貌不揚，却又恃才傲物，以致官運不濟，屢試不第，當初他與宰相令狐綯結識，原應前途大好，令狐綯非常欣賞他的才華，請他代寫廿首「菩薩蠻」詞呈獻皇上，吩咐不要張揚，豈料他不知輕重，居然對友人透露，使令狐綯怒不可遏，從此也就斷送了他的前程，一輩子考不上科舉，為生活奔波，只混個地方小官吏度日，最後當任國子助教，在監試時又因主持公道而招上怨，被貶為方城尉，鬱鬱不得志，《唐才子傳》說他「竟流落而死」，得年66歲。



他雖然在宦場失意，也因此可讓他從事詩詞的創作，詩與詞猶如他的双翼，平衡發展，俱領風騷，他之所以被譽為花間派鼻祖，我們可以從他的詞句中得到答案。他的腦海中幾乎都存在一群名門閨秀、娼家美女、官府小姐、富户千金，所以形容她們的妝扮起居，都是「玉簪斜插雲鬢」、「雙鬢翠霞金縷」、「錦帳繡帷斜掩」、「羅幕翠簾初捲」，以及「宿妝惆悵依高閣」、「鬢雲欲度香腮雪」、「杏花含露團香雪」；另如有關女性的用具如玉釵簪、金縷鳳、金鳳凰、金翡翠、金鷓鴣、金翠釵、金雀釵、金霞鈿、頗黎枕、流蘇帳、鴛鴦錦、繡羅襦……，幾乎無處不見，他的筆下所描寫的女子，沒有一個不美艶多情，千嬌百媚，始終找不到一個樸質的村姑。